Das Projekt am GWZO untersucht, erfasst und visualisiert Künstlermobilität und -migration nach, in und aus Kursachsen während des 17. Jahrhunderts. Das Projekt fragt u. a. nach den Herkunfts- und Ausbildungsorten der in Sachsen tätigen Künstler, nach ihren beruflichen und z. T. auch privaten Netzwerken auf regionaler und überregionaler Basis, nach ihren Auftraggebern und Auftraggeberinnen mit Schwerpunkt auf dem kurfürstlich-sächsischen Hof in Dresden. Das Ziel ist die Gewinnung neuer Erkenntnisse über das Ausmaß der künstlerischen Vernetzung Sachsens mit seinen Nachbarregionen, über die jeweiligen Vermittlungswege, die Kooperationen der Künstler untereinander und die Mechanismen des kulturellen Austauschs. Diese Ergebnisse werden für die interessierten Öffentlichkeit online recherchierbar, visualisierbar und quellenreferenziert bereitgestellt.
Forschungsfragen des Projekts sind
Im Zentrum stehen die Künstler, ihre Lebens-, Orts- und Mobilitätsdaten, ihre Kollegen, Auftraggeber und die für diese angefertigten Werke der bildenden und darstellenden Künste. Ursprünglich waren wir von ca. 250 zu erfassenden, bildenden Künstlern ausgegangen. Inzwischen haben wir fast 800 Personendaten: zu den bildenden Künstlern (Maler, Goldschmiede, Bildschnitzer, Architekten u. Baumeister...), kamen die darstellenden Künstler (Schauspieler, Tänzer, Sänger, Komponisten, Musiker ...) hinzu. Sie alle waren im Umfeld des Dresdner Hofes tätig.
Ein anschauliches Beispiel für die intensive Künstlermobilität der Zeit ist der aus Hamburg stammende Maler David von Krafft (1655-1724), der seine erste Ausbildung in Stockholm durch seinen Onkel und königlichen Hofmaler David Klöcker Ehrenstrahl erhält. Ab 1684 reist Krafft im Auftrage der schwedischen Königin Ulrike Eleonore durch Europa - über Dänemark an den sächsischen Kurfürstenhof nach Dresden, um deren Verwandte u. a. ihre Schwester, die sächsische Kurfürstin Anna Sophia von Dänemark, mit ihren beiden Söhnen zu porträtieren (Abb. 1). Das damals entstandene Porträt befindet sich heute in den Sammlungen des Nationalmuseums in Stockholm (Inv.-Nr. NMGrh 874). Unsere Recherchen ergaben, dass ein schwedischer Maler im Jahre 1686 die sächsische Kurfürstin auf ihrer Reise zu ihren dänischen Verwandten nach Gottorf begleitete. Dabei handelte es sich höchstwahrscheinlich um David von Krafft, der anschließend zu Studienzwecken für mehrere Jahre durch Italien und Frankreich reiste, um 1696 nach Schweden zurückzukehren und dort Hofmaler des schwedischen Königs zu werden (Abb. 2 u. 3).
Das KompetenzwerkD entwickelte speziell für das Projekt die Wissensbasis Weedata zur Dateneingabe und -recherche, die um spezielle Visualisierungskomponenten ergänzt wurde. Ausgangspunkt für letztere war das datenbankbasierte interaktive Visualisierungstool, das für das transnationale Projekt Bellum & Artes zusammen mit den SKD und dem Lehrstuhl für Computergrafik an der HTW Dresden entwickelt wurde und das der georeferenzierten Darstellung europaweiter Künstlermobilität während des Dreißigjährigen Krieges diente. Zum Datenabgleich und -austausch zwischen beiden Tools wurde eine Schnittstelle programmiert. Für die Arbeit in Weedata wurden zunächst grundlegende Datenmodelle und Ontologien sowie spezifische Vokabulare zu Personen- und Ortsnamen, Berufsbezeichnungen, künstlerischen Techniken und Instrumenten entwickelt, die an Normdaten-Standards (GND) und der einschlägigen Fachterminologie ausgerichtet sind.
Zu den Herausforderungen gehörte u.a. die sehr heterogene Datenlage zu den einzelnen Künstlern: Während es zu einigen sehr umfangreiche Überlieferungen gibt, kennt man von vielen anderen kaum mehr als den Namen. Letztere haben wir daher in einer gesonderten Liste aufgenommen, sie harren der weitern Erforschung. Eine weitere Herausforderung war das Gender Gap zu den weiblichen Kunstschaffenden im 17. Jahrhundert. Selbst wenn Frauen häufig in den Werkstätten ihrer Väter und Ehemänner mitarbeiteten, gibt es in den seltensten Fällen schriftliche Überlieferungen zu ihnen. Erst gegen Ende des Jahrhunderts finden kunstschaffende Frauen bisweilen Eingang in die Quellen. Aber immerhin sind wir im Zuge unserer Recherchen auf einige Künstlerinnen gestoßen.
Das Projekt wird bis Ende 2026 weitergeführt. Im letzten Jahr geht es vor allem um den Abschluss der Datenerfassung in DIKUSA, um ggf. Korrekturen der Personendaten in Weedata und um einen Praxischeck der Recherche und Visualisierungskomponenten und ggf. um deren Anpassung. Zudem sind weitere Objektrecherchen in sächsischen ländlichen und Regionalmuseen vorgesehen.
Insgesamt wäre es überaus sinnvoll, die Recherchen um das 18. Jahrhundert zumindest bis zum Beginn des Siebenjährigen Krieges 1756 und idealerweise auch um das 16. Jahrhundert fortzusetzen. Zum einen, weil die künstlerischen Aktivitäten mit der Herrschaft Augusts des Starken und seines Sohnes Friedrich August II. kulminieren, zum anderen werden die Überlieferungen zu weiblichen Kunstschaffenden zum Ende des Jahrhunderts zahlreicher. Damit wäre ein umfassendes Bild der künstlerisch-kulturellen Rolle des sächsischen Kurfürstentums in der Frühen Neuzeit erreicht.